2004-04-23 | 经典的伦那德.科恩和天生杀人狂
一个朋友来EMAIL说下到了两首伦那德.科恩(Leonard Cohen)的老歌,问我要不要刻碟,高兴之余,想起了他那首Dance Me To The End Of Love,真是JAZZ里的经典.流畅的节奏跟随着伦那德沧桑低沉的中音一路行驶.很少会有歌手能把歌曲演绎出如此看似漫不经心的深情
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love
Oh let me see your beauty when the witnesses are gone
歌手中以歌喉迷人的人不少,但象科恩这样能在短短10秒之内就迅速抓住你并使你终生不忘的人实在是少,"任何法国女人如果她只有一张唱片，那肯定是他的"
第一次听到并迷恋上伦那德.科恩,就是在奥利文.斯通的(天生刹人狂) (natural bron killers)里,开头有一段大约8秒钟他的那首Waiting For The Miracle
无法再逃了，
和这群无法无天的暴徒一起，
当那些高高在上的杀人犯大声地祈祷.
敲响那胜利之钟吧，
趁它还能响，
忘掉你那愚蠢的计谋。
一切事物都有裂缝，
光正是这样透进来的.
很多人也是这样迷上科恩的.一旦你听到了他你就会再也忘不掉这个低沉而性感,沧桑而怪异的男人.
这确实是个怪异的男人.33岁之前他是个不错的作家和诗人,客居欧洲的一个小岛上,有两本诗集和两本小说发行,33岁回到美国改行唱歌,34岁就与哥伦比亚唱片公司签约，并于当年初出版了他的首张唱片,58岁以后的大部分时光，科恩都在加州的一个修道院里参习禅道，主要是冥想并给他的导师做饭.
偶尔也写点诗,但很少很少......
诗人的科恩和参禅做饭的科恩都是一个和音乐无关,并相互无法相联系的人,我有时就想到底是什么样的东西使这个听似平淡无奇的男中音如此轻易的俘获了我们并不多愁善感的心呢?
到今天才弄明白充斥在他歌声里的那些吸引我们的介质都无一不和他的以上两种身份气质紧密相连.经过灵修整合过的诗人的灵性,就是这样透过悲伤阴郁的歌声和旋律,向我们传达一种致命的吸引力,应该说那是一种来源于生命内层的的灵性的吸引.
在很多音乐里,悲伤往往是种廉价的物质,科恩的悲伤注定透着生命的活泼.
我们喜欢科恩说明我们是乐观主义者.
刚才提到奥利文.斯通(oliver stone)的(天生刹人狂) (natural bron killers),也是一部我最喜欢的影片.讲一对无法抑制自己的发泄愤怒的欲望而不停杀人的一对恋人.影片里血腥和暴力的镜头很多也拍的很张扬,加上过多的MTV式的剪接和动画插入使它看起来怪异而另类.斯通选取这一题材，其实用意并不仅仅主要是在描述一个丑恶疯狂的暴力时代.还有如何把这样一个带有浓烈暴力色彩的剧本按他理解的最新技巧拍成电影呈现出来的欲望，缓急有序的镜头推动再加过度夸张变形处理的特写镜头给人带来强烈的视觉冲击，尤其是镜头在科恩的歌声中随旋律推进让主角在西部沙漠公路上边逃逸边射杀警察时,这样的刺激就象每个人内心的愤怒和破坏欲偶尔会出现在现实生活中一样令人兴奋.
剧本原来也许还有更为浓厚的对美国现实社会嘲讽的意味，但是它已经被它的拍摄手法给解构的所剩无几了,所以,它和斯通的另一部作品(次刹肯尼迪) (JFK)的命运一样,一上市就引来美国国内社会的一片谴责之声,最后都可谓毁誉参半.报刊和媒体也评论它说这是一部保证让你不是恨死它就是爱死它但绝不会让你对它无动于衷的影片.
我的态度就是第二者.第一次在海口金棕榈剧院看到这部影片时就被它深深的吸引住了,以至影片结束后,难以平静的我在很深夜的里,步行走回了2公里外的家.后来在上海推荐给我的心理医生和一个很要好的朋友看,结果都反应很一般.
大概反复看了有5遍,看里面的米奇和玛莱还有疯狂的记者和由完美的演技派汤米·里·琼斯（Tommy Lee Jones)扮演的典狱长,118分钟的片长里,结构并不复杂不太经的起反复的咀嚼和理解,可是那种它带给你的冲击永远无法消失.
亲爱的玛莱
我爱你
一有时间我就想给你写信
而每当我想你的时候
想起我们的初吻的时候
仿佛你就躺在我的身边
我吻了你但是我们无法做爱
今天早上我杀了我的瑜迦老师
因为他试图把我倒起来
狱中即将被处死的米奇就是这样向关在女牢里的玛莱表达爱情的.而玛莱似乎更纯粹,在身陷囵圄中为了拒绝出卖肉体竟然对捕获她的变态探长大打出手......而汤米·里·琼斯扮演的典狱长却决定把男女主角押解到另一所监狱的途中私自行刑把他们俩干掉
剧中的一切人物都是变态的,每个人都有一套自己看似合理的生存哲理.一如现实社会里的鲜活个体.镜头往往通过混乱的背景和特写来突显即将上场的角色,而又以过分渲染的灯光和音乐来表达内心的平静.
我并非在射杀人
我只是在履行上帝的任务
因为人人生来就是要死掉的
我只不过是他们通向天堂的工具
精湛的剪接快速的闪回结合的几乎天衣无缝,就象一个失控的大脑一样混乱而合理,让看的人不停的在现在和过去之间来回穿梭,一不留神就会错过很多有用的细节,我也是在看第3遍的时候才算说把所有情节给看全了.但这不防碍它将角色心理层面的性格成因解释的恰倒好处:乱伦家庭出走的玛莱,暴力中长大的米奇和探长,生活于新闻暴力中心的记者,简练不失内蕴,应该还算可以代表擅长心理拆分技巧的美国电影的当前良好水平的.带着这样的合理解释的镜头语言就会很合理的将巨大的冲击力注入身体的血液里,让你后背强直.
对于一个有抑郁倾向的人来说它是一部很好的缓解情绪的经典影片
----给我的朋友greentape
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love
Oh let me see your beauty when the witnesses are gone
歌手中以歌喉迷人的人不少,但象科恩这样能在短短10秒之内就迅速抓住你并使你终生不忘的人实在是少,"任何法国女人如果她只有一张唱片，那肯定是他的"
第一次听到并迷恋上伦那德.科恩,就是在奥利文.斯通的(天生刹人狂) (natural bron killers)里,开头有一段大约8秒钟他的那首Waiting For The Miracle
无法再逃了，
和这群无法无天的暴徒一起，
当那些高高在上的杀人犯大声地祈祷.
敲响那胜利之钟吧，
趁它还能响，
忘掉你那愚蠢的计谋。
一切事物都有裂缝，
光正是这样透进来的.
很多人也是这样迷上科恩的.一旦你听到了他你就会再也忘不掉这个低沉而性感,沧桑而怪异的男人.
这确实是个怪异的男人.33岁之前他是个不错的作家和诗人,客居欧洲的一个小岛上,有两本诗集和两本小说发行,33岁回到美国改行唱歌,34岁就与哥伦比亚唱片公司签约，并于当年初出版了他的首张唱片,58岁以后的大部分时光，科恩都在加州的一个修道院里参习禅道，主要是冥想并给他的导师做饭.
偶尔也写点诗,但很少很少......
诗人的科恩和参禅做饭的科恩都是一个和音乐无关,并相互无法相联系的人,我有时就想到底是什么样的东西使这个听似平淡无奇的男中音如此轻易的俘获了我们并不多愁善感的心呢?
到今天才弄明白充斥在他歌声里的那些吸引我们的介质都无一不和他的以上两种身份气质紧密相连.经过灵修整合过的诗人的灵性,就是这样透过悲伤阴郁的歌声和旋律,向我们传达一种致命的吸引力,应该说那是一种来源于生命内层的的灵性的吸引.
在很多音乐里,悲伤往往是种廉价的物质,科恩的悲伤注定透着生命的活泼.
我们喜欢科恩说明我们是乐观主义者.
刚才提到奥利文.斯通(oliver stone)的(天生刹人狂) (natural bron killers),也是一部我最喜欢的影片.讲一对无法抑制自己的发泄愤怒的欲望而不停杀人的一对恋人.影片里血腥和暴力的镜头很多也拍的很张扬,加上过多的MTV式的剪接和动画插入使它看起来怪异而另类.斯通选取这一题材，其实用意并不仅仅主要是在描述一个丑恶疯狂的暴力时代.还有如何把这样一个带有浓烈暴力色彩的剧本按他理解的最新技巧拍成电影呈现出来的欲望，缓急有序的镜头推动再加过度夸张变形处理的特写镜头给人带来强烈的视觉冲击，尤其是镜头在科恩的歌声中随旋律推进让主角在西部沙漠公路上边逃逸边射杀警察时,这样的刺激就象每个人内心的愤怒和破坏欲偶尔会出现在现实生活中一样令人兴奋.
剧本原来也许还有更为浓厚的对美国现实社会嘲讽的意味，但是它已经被它的拍摄手法给解构的所剩无几了,所以,它和斯通的另一部作品(次刹肯尼迪) (JFK)的命运一样,一上市就引来美国国内社会的一片谴责之声,最后都可谓毁誉参半.报刊和媒体也评论它说这是一部保证让你不是恨死它就是爱死它但绝不会让你对它无动于衷的影片.
我的态度就是第二者.第一次在海口金棕榈剧院看到这部影片时就被它深深的吸引住了,以至影片结束后,难以平静的我在很深夜的里,步行走回了2公里外的家.后来在上海推荐给我的心理医生和一个很要好的朋友看,结果都反应很一般.
大概反复看了有5遍,看里面的米奇和玛莱还有疯狂的记者和由完美的演技派汤米·里·琼斯（Tommy Lee Jones)扮演的典狱长,118分钟的片长里,结构并不复杂不太经的起反复的咀嚼和理解,可是那种它带给你的冲击永远无法消失.
亲爱的玛莱
我爱你
一有时间我就想给你写信
而每当我想你的时候
想起我们的初吻的时候
仿佛你就躺在我的身边
我吻了你但是我们无法做爱
今天早上我杀了我的瑜迦老师
因为他试图把我倒起来
狱中即将被处死的米奇就是这样向关在女牢里的玛莱表达爱情的.而玛莱似乎更纯粹,在身陷囵圄中为了拒绝出卖肉体竟然对捕获她的变态探长大打出手......而汤米·里·琼斯扮演的典狱长却决定把男女主角押解到另一所监狱的途中私自行刑把他们俩干掉
剧中的一切人物都是变态的,每个人都有一套自己看似合理的生存哲理.一如现实社会里的鲜活个体.镜头往往通过混乱的背景和特写来突显即将上场的角色,而又以过分渲染的灯光和音乐来表达内心的平静.
我并非在射杀人
我只是在履行上帝的任务
因为人人生来就是要死掉的
我只不过是他们通向天堂的工具
精湛的剪接快速的闪回结合的几乎天衣无缝,就象一个失控的大脑一样混乱而合理,让看的人不停的在现在和过去之间来回穿梭,一不留神就会错过很多有用的细节,我也是在看第3遍的时候才算说把所有情节给看全了.但这不防碍它将角色心理层面的性格成因解释的恰倒好处:乱伦家庭出走的玛莱,暴力中长大的米奇和探长,生活于新闻暴力中心的记者,简练不失内蕴,应该还算可以代表擅长心理拆分技巧的美国电影的当前良好水平的.带着这样的合理解释的镜头语言就会很合理的将巨大的冲击力注入身体的血液里,让你后背强直.
对于一个有抑郁倾向的人来说它是一部很好的缓解情绪的经典影片
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